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围绕中心裁剪情节。只有知道自己要写什么才不会滑西瓜皮写到哪里是哪里。

给《灰姑娘》变个形，看看不同写作目的下这个故事会如何发展。

目的一：和王子在一起

铺垫阶段：突出灰姑娘的善良、美貌、楚楚可怜

结局：和王子HE

目的二：向恶毒的后妈复仇

铺垫阶段：重点在突出后妈和几个继姐的心狠手辣（写灰姑娘的可怜也是为了突出后妈的可恶）

结局：后妈被气死

目的三：道德教化（这也是童话的本来目的）

铺垫阶段：突出灰姑娘的善良和后妈的恶毒

结局：灰姑娘善有善报，后妈恶有恶报

不同的写作目的，不同写法，侧重点也不同。

目的一。后妈和几个姐姐这种用来推动情节的反派，存在的目的除了为了衬托女主以外，更重要的是延缓故事高|潮的到来，让故事的波折尽量多。把后妈和继姐换成恶毒的园丁、保姆，甚至路人甲都没有问题（只是没有后妈这么合理）。当她们不衬托女主的时候，没必要专门花笔墨写她们。

比如说二姐很恶毒，有必要专门写她怎么虐待猫猫狗狗么？如果下一个情节是灰姑娘把二姐虐待的猫猫狗狗捡回来养，字数允许的话可以写，因为可以用来反衬女主角的善良。如果下一段没有出现女主角，就是不必要的。不要为了写配角的恶毒而让她恶毒，写作的目的是为了突出女主角，而不是为了贬低女配角。

目的二中虽然她们还是反派，但这时候王子才是灰姑娘用来向后妈复仇的道具。这时候如果要写二姐虐待动物，可以写她虐死了灰姑娘特别喜欢的小狗，因为可以构成一个复仇动机。

不要为了写配角而写配角。配角们需要笔墨，但不需要专门为他们花笔墨，只有当情节需要他们的时候才需要把他们拎出来晃一圈。要让配角物尽其用，而不是被他们牵着走。

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再通过一个例子来讲情节设计。

一个姑娘被抓走了→

①探长正在度假

②探长已经熬了几夜没有合眼

③探长像往常一样上班

①有情绪氛围的变化，由缓转急

可以花几笔写探长的度假生活是多么悠闲，为下文的转折做情绪铺垫，但假如花几章写探长的度假生活就是坑爹了，谁要看风景区的风光软文啊。

②这种情况往往意味着案情很复杂或者是连环案

可以回溯之前的案情。很难想象这种写法下要怎么插入罗嗦的情节。

③也是氛围的变化，打破宁静

没必要详细写探长在上班路上吃了几两包子，招呼了几个熟人，除非后文详细提到他再也没能吃上这种包子，见到这几个熟人。后面没有照应的无关内容统统删掉。

给三种情况各具体写一个例子。

①探长悠闲地放下钓竿。如果不出意外，这将是他任职期间的最后一次度假。以后，他就可以在这里买一块地，天天钓鱼，再也不用管那些AB发生口角，C揍了E一顿之类的P事儿以及绑架谋杀什么的。不过，他在任期间还没有遇见过绑架谋杀这么恶劣的事，当然，他的前任和前前任在任期间也没有发生过。

（突出探长任职地区的安宁，反衬姑娘失踪的严重程度）

②这已经是今天的第五杯咖啡。探长长叹一口气，放下咖啡杯，开始在案情图上勾勾画画——实际上，他什么想法也没有，四天了，除了又失踪了几个人，案件没有任何新进展。

③这是小镇一个普通的周一。与往常一样，探长吃完了早餐，和周围的探员打完招呼才踏进办公室。这个周一与以往没有任何不同，如果不是那通电话——姑娘被抓走了。

（有必要写探长撞见两个探员在茶水间打情骂俏么？如果这个情节在之后会用到，比如两个探员的关系对查案产生了影响或是两人的关系是案件相关线索，那就有必要写。）

记住，如果你给一个龙套3000字出场，那该给主角多少字呢？

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